Гарри Поттер: Создатель колец Глава 112: Легилименция

Книги Салазара Слизерина были среди тех, которые охватывали обе стороны искусства разума, а это означало, что их, вероятно, можно было бы использовать для лечения других.

Ник начал читать одну из этих книг и быстро увлекся поразительно хорошо документированной информацией, содержащейся в ней. Из книги он узнал, что на самом деле и окклюменция, и легилименция когда-то были одним и тем же предметом, но позже были разделены. Легилименция была магией чтения и мягкого манипулирования разумом других. Это было тонкое и искусное искусство, которое требовало высочайшего контроля.

Только любители или те, кто не заботится о психическом благополучии других, могли грубо проникнуть в сознание окружающих, и Слизерин явно ненавидел таких людей. Окклюменция, с другой стороны, была магией контроля и защиты собственного разума и, следовательно, гораздо более снисходительна к неудачам. Слизерин ясно дал понять в своем объяснении предмета, что, по его мнению, все волшебники должны иметь хотя бы базовые знания по обеим сторонам искусства разума. В книге содержится примерно та же информация о том, как начать заниматься окклюменцией, что и в предыдущей, которую читал Ник, но с более четкими деталями.

В книге также рекомендовалось изучить и освоить легилименцию, прежде чем пытаться построить свои щиты, поскольку это было проще, когда вы лично знали, как вас могут атаковать. Чтобы изучить легилименцию на самом базовом уровне, нужно было понять, какую ее форму вы хотели изучить, поскольку на самом деле существовало два варианта, каждый со своими плюсами и минусами. Первый вид — молчаливая легилименция, которая включала зрительный контакт, но не словесный компонент заклинания.

Эта форма нуждалась в том, чтобы заклинатель научился накладывать заклинания без палочки, а также проецировать мысленные щупальца из глаз. Вот почему эта форма обычно считалась состоянием, на которое были способны только мастера второго вида, тогда как на самом деле ее можно было изучить самостоятельно, вообще без второго вида легилименции. Плюсы были довольно очевидны, поскольку магия была бесшумной, ее было трудно обнаружить и довольно легко инициировать. Минусы, однако, заключались в том, что она была намного слабее, чем второй вид, от него было легче защищаться, и он также оставлял открытым для возмездия из-за необходимой концентрации.

Второй вид заключался в использовании заклинания с палочкой в качестве средства для проникновения в разум цели. Плюсами были стабильность, сила и точность, обеспечиваемые использованием палочки для фокусировки своей магии. Минусы заключались в том, что любой в пределах слышимости узнает, что вы делаете, незаконно использовать заклинание на человеке без разрешения, и оно больше истощает умственные силы заклинателя из-за того, что его направляют через палочку.

Слизерин сделал все возможное, чтобы подчеркнуть преимущества, которые может иметь изучение искусства, от помощи психическим заболеваниям до того, чтобы заставить магглов игнорировать то, что они не должны были видеть. Как оказалось, заклинание забвения на самом деле было создано на основе этой способности легилименции для волшебников, которые либо не владеют искусством разума, либо спешат. Заклинание работало так: полностью удаляя память из той части разума, которая хранит что-то, эффективно стирая ее. Опытный пользователь заклинания может даже сделать это так, что цель не осознает, что эти воспоминания исчезли.

С другой стороны, заклинание Конфундус просто не позволяет разуму формировать новые воспоминания, что делает его идеальным для таких вещей, как вход в запретные зоны, где есть охрана. Слизерин очень подробно рассказывает о том, как новичок должен шаг за шагом изучать две формы. Для начала нужно привыкнуть контролировать свою ментальную энергию, и, по мнению Слизерина, лучшей целью для этого является простое насекомое, такое как муха или обычный жук. После этого нужно перейти к более крупным и сильным существам, таким как крысы, кошки и собаки.

По словам Слизерина, новичок-легилимент никогда не должен попадать в ловушку, которая представляет собой эксперименты с человеком, не только из-за опасности, которую они представляют для жертвы, но и потому, что «быстрый» прогресс, который это приносит, обменивается на истинный потенциал. Никогда не используя это искусство на человеке, а вместо этого переходя к магическим существам, конечный потенциал превзойдет все ожидания, поскольку можно будет использовать искусство даже на самых могущественных существах, таких как драконы.