Голливудский продюсер (Сделано в Голливуде) Глава 18 Свободный путешествиник

После предварительного просмотра люди в кинотеатре быстро разделились на две группы: люди из отдела рекламы Fox отвезли кинокритиков и журналистов в ближайшую гостиницу, в то время как некоторые люди из отдела проката остались в кинотеатре и забрали анкету обратной связи со зрителями.

После того, как фильм был полностью закончен, люди из отдела проката, включая Гарри Данна и других наблюдателей, быстро вернулись в Fox Building в Сенчери-Сити, чтобы разобраться и обобщить содержание анкеты.

Для индустрии, выпускающей новые работы каждый день, крайне важно точно улавливать пульс рынка, а разнообразие и изменчивость киноиндустрии обусловливают необходимость сбора большого объема данных кинопрокатными компаниями и применения результатов анализа к маркетинговым работам.

Предварительное исследование связано не только с уровнем интереса аудитории к фильму, но и с анализом данных для получения информации от различных групп аудитории, чтобы сформулировать целевые планы рекламы.

Одним словом, анонс точно не проще производства, а зачастую и намного сложнее.

«Мистер Ротман…» В огромной студии Данн разговаривал с главой отдела распространения Томасом Ротманом о последнем обзоре анкеты: «Эта анкета очень репрезентативна… один раз поднялся на высотный лифт, один раз сел на скоростной автобус и был угнан в скоростном метро. Чувство напряжения и волнения не исчезало от начала до конца. Хотя вся история кажется немного простой, захватывающие боевые сцены доставили мне огромное удовольствие, особенно несколько сцен с взрывами, я думаю, что они полностью превосходят расхваленные сцены со взрывами в «Терминаторе 2».

Сидя на просторном стуле, Томас Ротман потер подбородок одной рукой, наблюдая за признанием публики и описанием от Данна некоторых зрителей, идущих задом наперед в ванную, чтобы попытаться не пропустить фильм, еще больше усиливающих его внимание к фильму.

"Статистические результаты. Что в них?"

Подошли сотрудники статистической анкеты, и Ротман слегка поднял голову. Данные не будут лгать. Молва аудитории для этого предварительного просмотра все еще зависит от данных.

«Мы распространили 265 анкет аудитории и вернули 263».

Сотрудник сказал как можно короче: «Есть 205 листов с рейтингом А+, 44 листа с рейтингом А, 7 листов с рейтингом В+ и 7 листов с рейтингом ниже С+...» Чрезвычайно высокая молва аудитории, 20th Century Fox явно может придать больше уверенности в «Скорости».

Параллельно в банкетном зале отеля Four Seasons Дюк общается с профессиональными кинокритиками после представления Робина Гранде, знакомых нет, даже 90% имен никогда не слышали. Когда пора смеяться, Дюк никогда не поскупится на свою улыбку.

Ведь капитала у него сейчас нет, а «Скорость» тоже нуждается в этой группе паразитов в киноиндустрии.

Что же касается оценки «Скорости» в разговоре этой группы людей, то Дюка это совершенно не волновало. Раз уж они пришли на эту вечеринку, то обязательно примут подарки от Lucasfilm и 20th Century Fox. Хорошо это или плохо, мы должны изо всех сил стараться вызвать у публики любопытство к «Скорости».

Брать деньги за то, чтобы что-то делать, — это самое основное правило, будь то режиссер или кинокритик.

Всем известно, что кинокритики лишь «относительно» беспристрастны, а «относительно» можно интерпретировать по-разному.

Скажем так, на этот раз, исключая расходы на поездку туда и обратно, а также расходы на проживание и питание в отеле Four Seasons, 20th Century Fox также подготовила соответствующие подарки или чеки в соответствии с различными позициями кинокритиков в отрасли, даже наименее хорошо -известных среди них. И сувениры стоимостью почти пятьсот долларов, Фокс выделил на группу в общей сложности более 50 000 долларов.

Точно так же обзоры фильмов, написанные этими людьми, должны быть отправлены в отдел рекламы Fox для проверки их до публикации. Если они выражают критику без согласия Fox, они будут запрещены Fox и не будут доступны в течение длительного времени. Для фильмов, принадлежащих Fox и ее партнерам.

Это стандартное правило кинокритиков и киноиндустрии, его никто не нарушит по своей воле, и прокатчик не позволит им выдавать такие отвратительные похвалы, даже критика приемлема, но посылка в том, что рецензия на критикуемый фильм должен уметь вызывать у зрителей интерес к фильмам.

Например, «Скорость», если другая сторона напишет, что «кроме бесчисленных взрывов, драк и погонь фильм бесполезен», то Фокс примет это, потому что это нравится основной аудитории, и кинокритики также прямо пишут о преимуществах фильма, что обязательно привлечет аудиторию.

Это вовсе не секреты в голливудском кругу. С момента создания в 1930-х годах первой в мире ассоциации кинокритиков, Нью-Йоркской ассоциации кинокритиков, отношения между Голливудом и кинокритиками были как кооперативными, так и враждебными. Киноиндустрии нужны кинокритики. Размахивая флагом и крича, кинокритики тоже должны лечь и сосать кровь из большей и лучшей киноиндустрии.

Есть даже специальное название для подобного рода кинокритиков места показа - Джанкет. Шлюха, что означает бесплатные выездные проститутки.

О тех, кто пришел участвовать в предварительном просмотре «Скорости», можно сказать только как о девушках из кабинета министров или высокопоставленных кандидатах в районе красных фонарей. Бюджет, предлагаемый 20th Century Fox, просто не может привлечь высокопоставленных специалистов, думающих о будущем.

Что касается того, кто является коммуникатором высокого уровня, то это, естественно, лучшая группа кинокритиков в Северной Америке, таких как Ричард Крисс из Time, Кеннет Туран из Los Angeles Times и Тодд из The Hollywood Reporter Маккарти и знаменитый Роджер Альберт и так далее.

Они гораздо более беспристрастны, чем присутствующие здесь сегодня кинокритики, но за их беспристрастностью скрывается множество сделок. Не говоря уже о Роджере Эберт, он и Сискел организовали «Роджер Эберт «Смотрим фильмы с Сискелем» — одно из самых высококоммерческие шоу комментариев в Северной Америке, и нетрудно догадаться, какие изменения принесет его комментарий.

Даже кинокритик уровня Роджера Альберта примет участие в Джанкет. Шлюха, все равно шлюха даже топовая.

Например, Роджер Альберт когда-то высоко оценил прошлогодний «Терминатор 2» Все знают, что фильм Джеймса Кэмерона определенно заслуживает такой оценки, но многие ли знают это как дистрибьютор PR компании 20th Century Fox?

По данным Дюка, Роджер Эберт, приехавший в Лос-Анджелес во время недели предварительного просмотра «Терминатора 2», каждый день просил сыграть в гольф в одном из лучших частных клубов Малибу, и, конечно же, с ним встречалась из компании 20th Century Fox. Если у сторон есть какая-либо другая внутренняя информация в частном порядке, это не то, что может знать Дюк в его положении.

Как человек, переживший эпоху Интернета, Дюк, естественно, понимает, как обращаться с профессиональными кинокритиками. Их нельзя ни недооценивать, ни переоценивать. Они всего лишь инструменты, которые он может позаимствовать на своем пути вперед!

Развлекая кинокритиков, Дюк отправился в другое место, чтобы вместе с другими актерами дать интервью журналистам.

Как и кинокритиков, 20th Century Fox приглашала репортеров только из СМИ среднего и низшего звена, за исключением собственных СМИ, и их взгляды также были прикованы к Киану Ривзу и Уме Турман, самым известным актерам и членам съемочной группы. Режиссером, в принципе, никто не интересуется, даже Наоми Уоттс, опираясь на свою выдающуюся внешность и поддержку своего агента, привлекла к себе гораздо больше внимания, чем Дюк.

Это также связано со стратегией продвижения 20th Century Fox: режиссеры начала 1990-х все еще стояли за кадром, и если бы они не были уже известными режиссерами, им было бы сложно привлечь внимание фанатов и СМИ по сравнению с актером.

Когда репортер спросил об этом, Дюк также сказал несколько слов, большинство из которых были клише, такими как «уверенность в фильме» и «герой и героиня превосходны».

Если сообщения СМИ после интервью могут сделать фильм большим хитом, Дюк скажет все что угодно и не имеет значения, насколько это будет грубо, но сейчас ему не поможет даже хвастовство фильмом до небес.

После метаний большую часть дня дело близилось к вечеру. Превью, наконец, подошло к концу. Дюк вышел из зала, вошел в гостиную рядом с ним, собрал свои вещи, и когда он уже собирался уходить, он увидел Наоми Уоттс. В сопровождении женщины лет тридцати она также вошла в гостиную.

"Привет, Дюк," она приветствовала заранее.

Ее лицо было немного некрасивым, как будто она столкнулась с какой-то трудностью, и она все еще боролась.

— Привет, Наоми, — улыбнулся в ответ Дюк.

Хотя другой человек на его памяти забрался на передовую Голливуда, Дюк с детства вырос в круге, пересекающемся с Голливудом. Не знаю, сколько будущих звезд он видел, и уже давно к этому привыкли.

По его мнению, Наоми Уоттс похожа на многих молодых женщин, которые приезжают в Голливуд, чтобы найти свои мечты, с некоторыми мечтами, некоторыми интригами, некоторыми средствами, некоторыми внешними данными, некоторыми актерскими способностями и, конечно же, некоторой удачей, по крайней мере, больше, чем у него. Намного лучше удачи в памяти.

«Почему бы тебе не представить меня, Наоми?»

Женщина, следовавшая за ней, внезапно заговорила, и Наоми Уоттс немедленно ответила и отвела ее к Дюку: «Нэнси, это Дюк Розенберг, режиссер фильма , это Нэнси, Нэнси Джозефсон, мой агент."

"Джозефсон?"

Повторил про себя Дюк, слегка нахмурившись, как будто где-то слышал эту фамилию.

"Приятно познакомиться, мисс Джозефсон", - он протянул руку, и другой человек пожал ее. " Зовите меня просто Нэнси. Могу я называть вас Дюком? Спасибо".

После ответа на телефонный звонок Нэнси Джозефсон прошептала что-то Наоми Уоттс и вышла из гостиной первой.

«Нэнси из ICM, международной брокерской компании по управлению инновациями, — намеренно объяснила несколько слов Наоми Уоттс, — она дочь Марвина Джозефсона, основателя ICM».

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: перевод редактируется