Монополист в Голливуде! Глава 20

Солнце светило, дорога была полна машин и людей.

Джеймс Вонг, неся свой портфель, посмотрел на офисное здание перед собой, увидел название Sandy Sea Entertainment на куче табличек, убедился, что нашел дошел до нужного места, и поспешил войти.

Когда он нашел нужный офис, он постучал в дверь, и его встретила веснушчатая девушка, которая рассказала ему, что ему нужно, и попросила подождать некоторое время, а затем пошла сообщить о его прибытии.

Сев на стул и оглядев небольшую группу из семи или восьми человек в офисе, Джеймс не удивился этому, ведь он и его друг Глен Морган работали в киноиндустрии с 1980-х годов и повидали немало небольших производственных компаний.

Агент упомянул о компании и проекте за несколько дней до этого, и он пришёл вовремя, ведь инвестиции в размере 11 миллионов долларов были действительно большой уловкой.

Хотя в Голливуде очень часто искажаются данные о стоимости производства, существует множество маркетинговых и коммерческих схем, а также множество других неприятных вещей.

На самом деле, это был не единственный проект, из которого ему пришлось выбирать.

Кое-кто из Dimension Films предложил ему стать режиссером пародийной версии фильма «Крик».

Он пока не ответил, так как одно из его предложенных условий было категорически отвергнуто Dimension Films.

Вспомнив о сценарии, над которым он работал вместе с Гленом Морганом, Джеймс нахмурил брови.

Будучи в этом бизнесе более десяти лет, и работая сценаристом столько же, он прекрасно понимал, что это хорошая идея для фильма.

Проблема в том, что в индустрии так много хороших идей и так много людей, которые ждут, когда их идеи воплотятся, но когда же придет его очередь?

Что касается отдельной продажи сценария или наброска сюжета, то это не рассматривается.

Почти десять лет, с середины 80-х до 1993 года, он работал сценаристом, и после многочисленных отказов сценарий молодежной комедии под названием «Ребята по соседству» был наконец куплен продюсерской компанией, затем он работал со своим другом Морганом над коммерческими фильмами и драмами.

Трагично, но к 1993 году ему, сценаристу-ветерану, пришлось искать способ изменить свою карьеру, поскольку сценарная индустрия не пользовалась большим уважением, а его доходы с трудом покрывали личные расходы.

Поэтому Джеймс прекрасно понимал, что сценарий не будет продан за большие деньги.

На этом этапе он мог придумать только один способ продать его.

В конце концов, он не безызвестен: он был режиссером и исполнительным продюсером «Секретных материалов», а также сопродюсером фильмов «Космос: далёкие уголки» и «Тысячелетия».

«Мистер Вонг». — Подошла та веснушчатая девушка и объявила: «Мистер Андерсон попросил вас зайти».

Джеймс кивнул и последовал за девушкой в офис, где уже находился его агент Эдвард.

«Джеймс, это Ронан Андерсон, президент компании Sandy Sea Entertainment».

Увидев гостя, Ронан пожал ему руку в знак приветствия и сразу перешел к теме: «Вы работали на съемках «Секретных материалов»?».

Это был очень успешный сериал для Fox, и когда он узнал имя режиссера, он просмотрел его, особенно те эпизоды, где Джеймс принимал активное участие.

Судя по качеству эпизодов, Джеймс проделал неплохую работу.

«Я снимал «Секретные материалы» с первого по четвертый сезон». — Джеймс говорил на более приземленной ноте: «В первом и втором сезонах я работал с Гленом Морганом в основном над корректировкой и исправлением синопсисов, затем во второй половине второго сезона я стал сорежиссером Криса Картера, а в третьем и четвертом сезонах я срежиссировал несколько эпизодов один».

Когда он закончил, агент Эдвард добавил: «Многие сюжеты и содержание «Секретных материалов» связаны с жанром триллера и ужасов, с которым Джеймс хорошо знаком».

Ронан кивнул; из всех режиссеров, с которыми он общался, Джеймс имел лучшее резюме и действительно работал над известными проектами.

Обе стороны заговорили о резюме Джеймса. Затем Ронан достал сценарий и передал его: «Сначала прочтите сценарий, потом поговорим».

Джеймс взял сценарий, он был не слишком толстым, около восьмидесяти страниц, на обложке значилось «Судный день», а на обороте стояло имя Ронана Андерсона.

Зная об этом до приезда, он не придал этому значения, поэтому открыл сценарий и прочитал его.

Прочитав его некоторое время, Джеймс пришел к общему мнению, что декорации были хороши, но в душе это все же традиционный американский фильм ужасов, полный насилия, убийств и крови, и его можно классифицировать как кровавую баню.

Только с точки зрения ужасов он средний.

В его глазах именно невидимое и неприкасаемое является настоящим ужасом для зрителей.

Джеймс подсознательно сравнивает сценарий ужасов, который он написал вместе с Гленом, с этим сценарием.

'Но если задуматься, помимо ужаса и насилия, тут присутствует социальная реальность Америки, что, я думаю, находит отклик у американцев. Однако… арабы…'.

Джеймс немного почесал затылок,

Как арабы стали героями? Хотя в фильме есть соответствующее развитие событий, связанных с арабами, оно не вписывается в обычную голливудскую формулу.

С каких пор арабы имеют положительный имидж в голливудских фильмах? Кажется, что не многие американские фильмы имеют арабскую аудиторию, верно? Лучше было бы написать его так, чтобы она предназначалась для более широких кругов, не затрагивая арабов.

Джеймсу потребовалось много времени, чтобы прочитать сценарий.

Когда Ронан увидел, что Джеймс закрыл сценарий, он налил ему стакан воды и спросил: «Что думаете?».

Из-за возможности взять на себя проект Джеймс прямо сказал: «Существует проблема с ролью арабов».

Ронан улыбнулся: «Инвестиции поступают из Абу-Даби».

Джеймс был в кругу много лет, как он может не понимать смысла этого?

Он понятливо кивнул: «Обстановка хорошая. Эта история должна найти отклик у многих людей, живущих в Америке».

Ронан спросил: «Можно подробнее?».

Джеймс ответил после секундного молчания: «Я работал некоторое время во Франции и Канаде. Смотреть новости по телевизору было странно, потому что новости в этих двух странах очень разные. Во Франции я видел всевозможные репортажи о Европе. А в Канаде новостей почти не было, все сводилось к банальным вещам и новостям страны. Потом я вернулся в Америку, и каждый день в новостях рассказывали о насилии».

Он вдруг улыбнулся: «Я чужак, и самое большое, что я чувствовал в первые несколько лет пребывания здесь, это то, что каждый день в Америке мне казалось, что я живу в условиях насилия».

Ронан слегка кивнул: «Безопасность граждан в Америке плохая».

Эдвард неожиданно вмешался: «Со всем этим насилием, как люди могут смотреть на жестокие фильмы?».

Джеймс ответил: «В фильме против насилия должно быть насилие».

Услышав это, Ронан был немного впечатлен Джеймсом.

Он спросил: «Если бы вы были режиссером, как бы вы хотели снять этот фильм?».

«Опять же, сделал бы его фильмом против насилия с большим количеством насилия». — Джеймс прочитал сценарий, и его мысли стали ясны: «Вы написали хорошую историю, и хотя действие происходит в будущем, это не постапокалиптический фильм. То есть, насилие встречается не только в бедности, но и в богатстве. Это повод задуматься о том, что каждый чувствует себя причастным к насилию».

Ронан одобрительно кивнул.

Посмотрев спектакли, поставленные Джеймсом, проверив его резюме и зная его идеи для фильма, Ронан начал думать, что он — хороший выбор на место режиссера.

Он предварительно сказал: «Присоединяйтесь к моему проекту».

Джеймс посмотрел на Эдварда, который простодушно улыбнулся: «Я обсудил зарплату с Ронаном до твоего приезда, 300 000 долларов, а если все будет идти хорошо, то сумма удвоится».

Когда Ронан будет доволен Джеймсом, Эдвард повысит ему зарплату, иначе это будет бессмысленно.

Переговоры для небольших независимых проектов, подобных этому, совсем не так сложны, если обе стороны имеют схожие мнения и не слишком заботятся о некоторых слишком жестких правилах в индустрии.

«Ну…». — Джеймс задумался на мгновение, а потом вдруг сказал: «Эдвард, я бы хотел поговорить с Ронаном наедине».

Эдвард тут же вспомнил про «Dimension Films», встал и сказал: «Ты хочешь…».

Джеймс перебил его: «У меня есть это на примете».

Эдвард покачал головой и вышел из кабинета.