Монополист в Голливуде! Глава 75

В Голливуде успех — это не просто опыт, это модель, которую можно продолжать.

Успех фильма «Судного дня» также позволил перенести многие предварительные элементы в фильм «Пункт назначения».

Например, съемочная группа все же выбрала Warner Studios в качестве места съемок.

Однако масштаб двух фильмов был совершенно разным: съемочная группа арендовала большую студию в дополнение к той маленькой, которая была у них до этого.

Кроме того, съемочная группа арендовала небольшой полуэтаж в офисном здании на территории съемочной площадки.

С бюджетом в $15 млн для публики и $20 млн для фактического производства, Ронан больше не был стеснен в средствах, как в случае с фильмом «Судным днем».

«Мы с Гленом практически закончили первоначальную работу над книгой».

В своем офисе Джеймс посмотрел на своего лучшего друга и сказал Ронану: «Большинство из команды уже работали вместе раньше, и процесс не будет таким сложным, как в прошлый раз, так что если не возникнет много проблем, я планирую перейти к съемкам в апреле».

«Я попрошу разработать план на основе вашего плана съемок».

Проект был передан компании Embassy Pictures, и Гарсия работает над подробным планом рекламы и распространения.

Джеймс добавил: «При достаточном количестве денег я смогу закончить съемки в июле. Дата релиза подтверждена?».

«Дистрибьютор предложил две даты на выбор. Первое — это Хэллоуин, который немного затянулся. Второй — декабрь, где «Крик» имел огромный успех».

«Я склоняюсь к декабрю, будет более сложный пост-продакшн, нужно сделать много спецэффектов».

«Я также думаю, что декабрь был бы лучше». — Сразу поддержал Джеймс.

Он задумался на мгновение, а затем добавил: «Насчёт команды по эффектам, я рекомендую Digital Domain, они берут меньше, и я работал с ними над Секретными материалами».

«Я поговорю с Digital Domain».

В наше время Голливуд располагал множеством компаний по производству спецэффектов, многие средние и крупные студии имели свои собственные компании или отделы спецэффектов, даже студия Pixar занималась живым действием.

Ронан повернулся к Глену: «Глен, ведь больше не будет никаких серьезных изменений в сценарии?».

«Нет». — коротко ответил Морган. Он интроверт, тихий и не слишком общительный человек.

Ронан подчеркнул: «Джеймс, ты зарекомендовал себя как отличный режиссер ужасов, и я не собираюсь мешать съемочной группе нормально снимать, но я должен заранее прояснить одну вещь: этот фильм должен быть простым и понятным, но при этом захватывающим!».

Ронан опасается, что Джеймс, после успеха «Судного дня», он перестарается, как это делают многие режиссеры со своими следующими фильмами, добавив в них слишком много таинственных и замудренных вещей.

Это обычное явление в Голливуде, где режиссеры провалили слишком много проектов, некоторые из которых обанкротились.

Джеймс улыбнулся: «Не волнуйся, это точно простая история».

После размышления он добавил: «Даже те хитрые сюжеты, которые несут смерть, будут такими, какими они часто встречаются в повседневной жизни; использование воды, электричества, вождение автомобиля, переход дороги, способ кипячения воды, детали наливания вина, даже привычка класть тряпки и т.д.».

Молчаливый Глен кивнул: «Наша философия заключается в том, что любое упущение в деталях жизни может стоить жизни».

Ронан поддерживает эту философию: «Ужас смерти, помещенный в повседневную жизнь широкой публики, должен настолько эффективно пугать людей, чтобы им стало бы жутко в их повседневной жизни».

В этом фильме Джеймс и Глен Морган используют концепцию смертельной погони, но то, как она реализована, очень приземленно.

Джеймс сказал: «Мы часто видим в телевизионных новостях людей, переживших торнадо, наводнения, обрушение зданий и даже оставшихся невредимыми, но мы также видим людей, тонущих в неглубоких канавах, где вода ниже колена. Контраст между силой и хрупкостью жизни является вдохновением для этого фильма».

«Джеймс, я согласен с тобой, когда ты говоришь, что самый большой ужас приходит от неизвестности». — Он сменил тон: «Но когда мы снимаем фильм ужасов, мы должны учитывать рынок и аудиторию, а Пункт назначения — это обязательно фильм с рейтингом R, со сценами смерти, которые максимально соответствуют рейтингу».

«Я понимаю». — Джеймс ответил без колебаний.

Успех «Судного дня» дал ему более четкое понимание важности удовлетворения потребностей рынка.

С такой неубедительной идеей, сценарием, написанным таким новичком, как Ронан Андерсон, и послесловием, в котором персонажи второго плана незаметно одолевали главного героя, фильм был стандартным провалом в его глазах, но кто знал, что он станет успешным?.

Хотя Джеймс переехал в США подростком, он по-прежнему остается более или менее скромным восточным человеком, и успех «Судного дня» ясно показало ему: он гораздо хуже разбирается в рынке, чем Ронан Андерсон.

Если он может обойти Ронана Андерсона на 20 ступеней в плане режиссуры и съемок, то Ронан Андерсон также может обойти его на 20 ступеней в плане освоения рынка.

В офисе Ронан и Джеймс, обсудили конкретную подготовительную работу, когда речь зашла об актерском составе, Ронан спросил: «Что вы думаете об актерском составе?».

Джеймс не имел большого влияния на выбор актеров на главные роли, кроме как дать совет как режиссер: «Главные актеры — ученики школы, поэтому мы должны убедиться, что основные актерские навыки настолько хороши, насколько это возможно».

Он вдруг подумал о ключевом вопросе: «Мы же не собираемся брать арабов для основного актерского состава?».

В конце концов, фильм был профинансирован арабами.

«Нет». — Ронан решительно покачал головой: «На этот раз никаких этнических ограничений не будет».

Но после некоторых раздумий он сказал: «Но я буду использовать этнические меньшинства в основном составе, кроме главного актера и актрисы».

Предыдущие опросы показали, что процент афроамериканцев и латиноамериканцев аудитории неуклонно растет.

В частности, словосочетание «Black Lives Matter» в будущем может стоить десятки млн фильму в прокате.

В конечном счете, на фильм влияет меняющийся социальная среда.

С вовлечением Ронана в производство подготовка к съемкам «Пункта назначения» резко ускорилась, и в считанные дни ряд ключевых позиций был заполнен.

На самом деле проект обошелся в несколько раз дороже, чем «Судный день», а команда была намного больше.

Остальные члены производственной команды, включая помощников продюсеров, ассистентов продюсеров, менеджеров по поиску мест съемок, координаторов производства и технических консультантов, были наняты извне.

Голливуд — одна из самых изощренных кинофабрик в мире, и пока есть деньги, таланты — не проблема.

Это место, где никогда нет недостатка в талантливых кинематографистах.

На раннем этапе деловой политики Sandy Sea Entertainment, с подходом Ронана ничем не отличалась от основных голливудских кинокомпаний, и в основном это была система внешнего найма.

В будущем, когда у компании будет больше проектов, она может даже нанять внешнего продюсера, который возьмет на себя всю ответственность за съемочную группу.

Пока заполнялись эти вакансии, Ронан также занялся командой по спецэффектам и после трехдневных переговоров с Digital Domain передал за $1,5 млн. студию по спецэффектам, основанную Джеймсом Кэмероном, которая занималась съемками и постпродакшеном фильма.

Хотя Digital Domain участвовала во всем производстве «Титаника», она была не в лучшем положении, поскольку сам Джеймс Кэмерон не был плодовитым режиссером, Digital Domain не могла рассчитывать на короля мира, а общий бизнес был настолько конкурентным, что средняя норма прибыли в индустрии VFX не достигала и 5%, даже для лидера отрасли, Industrial Light & Magic.

В дополнение к большой команде VFX, которая является лидером отрасли, Digital Domain имеет семь или восемь небольших команд, которые берут только среднюю ставку в отрасли.

Начиная с этапа пре-продакшна, команда по спецэффектам полностью интегрируется в производство и не покидает его до конца пост-продакшна.

Что касается пост-продакшна, Ронан также продвинулся вперед, предложив $180 000 за партитуру Ширли Уокера, в которую входили композитор, аранжировщик, хореограф, звукозаписывающее устройство, оборудование, авторские права и редактор — всего 12 человек.

Это одна из самых недорогих команд саундтреков в отрасли.

Первым выбором Ронана в качестве редактора для последней части съемок была все та же Джессика Фелтон.