Моя голливудская система Глава 111

Голливуд, каким мы его знаем сегодня, начал свою жизнь во втором десятилетии 20-го века с появлением производственных мощностей в Южной Калифорнии. Они были созданы там многочисленными кинематографистами, которые перевели свой бизнес из Нью-Йорка в поисках более стабильного климата для круглогодичных съемок. С появлением технологий производственные компании сосредоточились на городе, который обеспечивал им и идеальную погоду, и легкий доступ к новым и усовершенствованным технологиям. Таким образом, Лос-Анджелес стал сердцем современного Голливуда.

Приток иммигрантов в Соединенные Штаты быстро заставил эту новую рабочую силу искать новые способы ведения бизнеса, а популярность фильмов быстро породила новый вид кинопредприятий - киностудии. Большинство современных фильмов обычно производятся киностудиями, которые были созданы и процветали в то время. Сегодня их называют "Большой шестеркой".

Одной из таких крупных студий является MCA, которая была основана еврейским иммигрантом Мартином Коллинзом в 1923 году. Агентство выпустило множество нестареющих классических фильмов в период, который принято называть "золотым веком Голливуда", длившимся с начала 1920-х до конца 1960-х годов. С успехом агентства MCA пришла жадность инвесторов, которые увидели золотого гуся в лице киностудии. Эти инвесторы с помощью хитроумного использования фондового рынка попытались вырвать контроль над студией у Уильяма Коллинза, который в ответ использовал жесткие непотистические бизнес-стратегии для распределения акций компании внутри своей семьи.

Любой, кто не носил фамилию Коллинз, не рассматривался для занятия властных должностей в компании. Именно так Мэтью Коллинз оказался на посту генерального директора и председателя совета директоров MCA.

Мэтью Коллинз возглавлял MCA в качестве генерального директора в конце 1970-х и в 80-е годы и, испытывая поначалу трудности на постоянно меняющемся рынке, занял очень удобную нишу в жанре инди- и романтических комедий. Но с приходом эры современных компьютеров, в начале 2000-х годов, компания столкнулась с серьезной потерей ресурсов и рабочей силы из-за кумовства в верхних эшелонах компании. Компания потеряла свои позиции в качестве ведущего агентства в "большой шестерке" Голливуда. И постепенно потеряла большинство крупных кинозвезд, которых переманили, а то и вовсе отвратили от MCA другие агентства на рынке.

Уилл Эванс знал этот темный секрет агентства. В его прежнем мире это тоже было не редкостью. Он понимал, что Мэтью Коллинз, должно быть, чувствовал угрозу со стороны Уилла, поскольку сравнил потерю Роберта с переманиванием звезд из его агентства, после того как Роберт стал суперзвездой А-листа из-за [Шерлока Холмса]. Уилл знал, что его высокомерие и эго не позволят ему увидеть дальше ту картину, которую он нарисовал в ситуации, и увидеть возможность, которую Уилл предоставил ему. Но он надеялся, что это так.

Поэтому, когда он услышал, как его оператор и личный Дораэмон Джеффри рассказывает о событиях сделки, он не был удивлен. Он был разочарован, да, но не удивлен.

"Что мы будем делать, Уилл? Это было вопиющее оскорбление, если такое вообще возможно, к тому же нам все еще нужен хороший актер для [500 дней лета]". Джеффри разглагольствовал, и Уилл мог слышать ярость, которую он все еще пытался усмирить.

"Ничего, Джефф, мы ничего не делаем. Мы сообщим им, что они не получат долю от кассовых сборов, и подождем, пока они загнутся. Они не нужны нам, мы нужны им, запомни". Уилл ответил успокаивающим тоном, пытаясь унять гнев Джеффери.

"Мы не можем просто ничего не делать! Уилл!"

"Не волнуйся, Джефф, если в ближайшие две недели они не выйдут на нас с более выгодными условиями, в ходе переговоров мы передадим место Тома в фильме кому-нибудь другому, в другое агентство". отметил Уилл.

После минутного молчания в трубке раздался голос Джеффери: "Ты понимаешь, что если мы так поступим, то разрубим все мосты с MCA, а это значит, что они попытаются надавить на твоего дядю".

Уилла опечалила мысль о том, что он будет доставлять проблемы своему дяде, но он утешил себя тем, что пригласит дядю в DTA, как только придет время.

"Да, я знаю. И если не найдется актера на роль Тома в фильме, я, возможно, сделаю это сам".

"Если ты в этом уверен, то хорошо. Мы подождем две недели для новых событий, я буду держать тебя в курсе. Увидимся завтра в офисе, думаю, режиссер Лукас хотел обсудить с вами некоторые вещи, касающиеся [1917], так что, может, встретимся после этого?" сказал Джеффри, вздохнув.

"Конечно, Джефф, до завтра".

Уилл также боялся за Джун, она все еще была частью реестра талантов, которые зависели от MCA и ее агентов. Он беспокоился, что руководство изолирует ее и нацелится на нее, чтобы отомстить ему, или попытается испортить их отношения. Он решил, что предложит ей работу в DTA, так как знал, что ресурсы, которые будут выделены в его компании, будут гораздо полезнее для нее, чем те, которые она могла бы использовать в MCA.

Проблема заключалась в том, что Джун - упрямая и гордая женщина. Он не знал, примет ли она это предложение. Она не хотела быть известной в Голливуде как человек, который использовал его как билет к своей славе, она хотела выделиться самостоятельно, и Уилл безмерно уважал ее за это. Но он все равно попытается сделать это, потому что знал, что если MCA не изменит условия и не примет роль, они будут использовать все возможные уловки, которые только могут найти.

***

В течение недели, когда Dream Vision решила подождать возможного изменения условий со стороны MCA, Уилл посещал различные встречи с режиссером Лукасом, который работал над [1917]. Первоначально фильм включал различные исторически точные элементы, описывающие жизнь солдата на поле боя Первой мировой войны.

Война рассматривалась как война, которая должна была положить конец всем войнам, и почти каждый трудоспособный мужчина был призван в бессмысленный конфликт. Среди них были мужчины из тех частей света, которые не имели отношения к европейской политике, и это было показано на примере индийского мужчины чалме сикха, который был призван в британские вооруженные силы, когда Индия находилась под властью Британской империи.

Это был намек на эпоху колонизации, изображенную в фильме, и Уилл хотел как можно точнее передать историю мира, и, используя кинематографическое чутье Лукаса на детали, они проработали различные тонкие сцены, чтобы правильно представить все основные аспекты жизни того ужасного времени.

Некоторые сцены были сняты всего за один дубль, самый длинный дубль длился более восьми минут. Они также решили использовать мотоцикл с установленной на нем камерой для съемок на открытом воздухе, например, в сцене, где Скофилд проезжает через руины города в полночь, под светом сигнальной ракеты между вражескими линиями, окруженный и преследуемый вражескими военными.

Уилл также постоянно работал над сценарием [Либерти], завершив почти половину сценария. Ему пришлось переделать и переписать несколько частей истории, чтобы лучше передать образ мышления оппортунистического, самовлюбленного Марио Ди Мауро.

Ему пришлось придумывать различные диалоги, которые подходили бы персонажу, оставаясь верным его сути и ссылаясь при этом на другие фильмы и СМИ.

В одной из сцен он написал о том, что действия Марио были разоблачены Версетти. Его только что предала его девушка, Трейси Де Санта, в обмен на обещание богатства и власти в городе. После этого Версетти убили Трейси, а Марио поджег их склад с наркотиками, во время разговора с главой семьи Версетти, сказав: "Йиппи-кай-эй, ублюдок!".(Самый сильный к западу от Аламо)

В фильме было много насыщенных действием сцен, которые он решил включить в фильм и которые связали историю [Либерти-Сити] в единое целое, удовлетворив потребность зрителей в драме, действии, насилии и адреналине. Уилл был уверен, что фильм будет иметь феноменальный успех в кинотеатрах.

***

Прошло две недели с тех пор, как Джеффри присутствовал на встрече с Джейкобом Вудсвортом по поводу найма Рейгана Норриса на роль Тома в фильме "500 дней лета". После неудачной встречи MCA по-прежнему настаивала на том, чтобы взять 10 процентов от кассовых сборов фильма. Терпение Уилла лопнуло. Он решил сделать следующий шаг, который, по сути, разорвет все связи с MCA и превратит Dream Vision в самостоятельный бренд.

Сейчас он набирал номер Джеффри, который недавно редактировал части сценария своего оригинального фильма [Либерти-Сити], находясь у себя дома.

"Алло, Джефф, ты разослал предложения о кастинге в другие агентства?"

"Да, разослал. Я отправил их два дня назад". ответил Джеффри.

"Каков был ответ?"

Ответ, который он получил, заставил колеса в голове Уилла крутиться в ускоренном режиме, пытаясь определить, куда такое действие приведет будущее Уилла и его студии.